黄得灿烂、红得热烈

风姿绰约、绚丽多彩

是谁打翻了 

园博园秋天的调色盘

把园园的秋色装扮得色彩斑斓

其实打翻秋天调色盘的

不只园博秋色

还有敦煌壁画

跟着馆馆一起来看看吧！

 很多人对敦煌壁画的印象都停留在红绿相间的明艳色彩中。事实上，敦煌壁画中对颜色的运用和搭配，可谓是美到极致，这也是众多美术学者倾心研究的原因。 

敦煌壁画色彩丰富， 十分绚丽，色调搭配上却不犀利。每个洞窟的壁画，其绚丽色彩的背后都有 主色 调统一着画面，充分发挥补色对比的魅力，使壁画色彩之间的充满律动美感。 

敦煌壁画的创作中，运用瑰丽的想象和夸张的手法，色彩被赋予了更多主观意向性，色彩严谨却不僵硬。敦煌壁画用色理念受中国传统绘画的色彩观影响，“五色体系”在敦煌壁画中有显见的效果 。  

 

 

01

狩 猎 图 与 山 水

莫 高 窟 第 2 4 9 窟   西 魏

西魏第249窟窟顶四披下部描绘出连绵不断的山峦，这里更大的空间，使山水树木得到更为自由的表现。对山头的晕染则往往通过同类颜色的深浅变化来表现山峦的层次。这种深浅相递变化的配色更富有装饰性。窟顶北披画出一群活动于山中的野猪，野猪的上部又画出三座山峰，与下部的山峰相对，表现出一定的远近关系。 

 

  

02

太 子 回 宫

莫 高 窟 第 4 2 8 窟 东 壁   北 周

北周以后，横卷式故事画高度发达，作为故事画背景的山水也得以大量表现。第428窟的故事画背景画出了连绵不断的山水和树木，山峦的画法是一个个山头斜向连续，在横长的画面中形成波浪式的起伏 。 

山头用石青、土红等色平涂，看起来是为了表现一种装饰性。另外，这些错落起伏的山峦从画面整体来看，还表现出一种韵律和节奏的美，使横长的画面显得活跃而充满生气。

 

 

03

山 水

莫 高 窟 第 3 0 3 窟 南壁   隋

隋代第303窟在四壁及中心柱的下沿横卷式画面中，稀稀落落地分布着山峦和树木，树林中还画出鹿、羊等动物，或在觅食，或在奔跑，表现出山林自然的气息 。   

驼峰式的山头也体现出不同的形态，除了赭红色以外，就是黑色、白色。山峦上由深到浅的着色方法，似乎类似于后来的“皴法”的 特点。

 

 

04

观 音 救 海 难

莫 高 窟 第 4 2 0 窟   隋

第420窟窟顶西披，表现法华经变中群鸟听法的场面。佛坐在高台上说法，前面有很多鸟伸长脖子在聆听佛法，山丘后画有水池，水池中也有很多水鸟面佛静听，佛的身后是长长垂下的柳树，环境优美，衬托出佛法的庄严。

画家画出大海及波浪，但当时的画家还未掌握描绘大海的技法，画出的大海仍像水池一样，在水池中还画出莲花。左边描绘海浪，令人想起彩陶纹饰中的波浪纹，那样图案化的处理方法仍是一脉相承 的。

 

 

05

远 山 与 小 船

莫 高 窟 第 3 2 3 窟 北 壁   初 唐

第323窟的故事画中，上部远景中几处画出了小舟，与山水相映成趣，表现了烟雨迷蒙的江湖景色。尽管线色脱落，但是仍可看出近处的波浪和远处的河流，特别是远景的点点帆影，颇有“孤帆远影碧空尽”的意境。 

  

 

06

山 水

莫 高 窟 第 1 4 8 窟 西 壁   盛 唐

莫高窟第148窟背景的上部，山势表现得十分雄奇。在辽远的原野后面，危崖耸立，其中还画出一片白云把半山腰遮住。 

从这铺故事画，我们可以看出唐代壁画表现故事，不仅仅停留在把故事内容图解出来，而且更注意到壁画作为美术的一种视觉感受，充分调动山水画的技法，体现出雄奇壮阔的意境，达到了画面美的顶点 。

 

 

07

化 城 喻 品

莫 高 窟 第 2 1 7 窟 南 壁   盛 唐

第217窟南壁西侧，是根据《法华经·化城喻品》来绘制的山水图景。画家并没有机械地按照经文画出那种穷山恶水的荒凉景象，而是渲染了一路曲径通幽、草木葱茏的秀丽景致，使之成为“可居”、“可游”的游春图景。说明画家是从美的角度来进行创作，有意识地创造山水意境。

敦煌不止平沙莽莽黄入天之萧条，更有浩海阑干百丈冰之寂冷。敦煌之色彩，集大成于莫高，无论从壁画或是泥塑，都能看到古时匠人之配色智慧 。